水槛遣心明 日 閉 ,站,，,本 文,为番,茄 小,说 独 家版,权，請下 载番,茄 ,ap p ,免 ,費 看正 ,版 。,下 ,载,地址 ： ,
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<blk p_idx="1" e_idx="0" e_order="2">杜甫</blk>
<blk p_idx="2" e_idx="0" e_order="3">去郭轩楹敞，</blk>
<blk p_idx="3" e_idx="0" e_order="4">无村眺望赊。</blk>
<blk p_idx="4" e_idx="0" e_order="5">澄江平少岸，</blk>
<blk p_idx="5" e_idx="0" e_order="6">幽树晚多花。</blk>
<blk p_idx="6" e_idx="0" e_order="7">细雨鱼儿出，</blk>
<blk p_idx="7" e_idx="0" e_order="8">微风燕子斜。</blk>
<blk p_idx="8" e_idx="0" e_order="9">城中十万户，</blk>
<blk p_idx="9" e_idx="0" e_order="10">此地两三家。</blk>
<blk p_idx="10" e_idx="0" e_order="11">郭：外城。</blk>
<blk p_idx="11" e_idx="0" e_order="12">轩：1，古代供大官员坐的比较大的车，2，有窗子的小屋或者长廊。</blk>
<blk p_idx="12" e_idx="0" e_order="13">楹：厅堂前面的柱子。</blk>
<blk p_idx="13" e_idx="0" e_order="14">赊：1，赊欠，2，长，远。</blk>
<blk p_idx="14" e_idx="0" e_order="15">注释及评析：</blk>
<blk p_idx="15" e_idx="0" e_order="16">1，去城池以后，发现这里很大很开阔。柱子很大，长廊很长。</blk>
<blk p_idx="16" e_idx="0" e_order="17">2，旁边没有村落阻挡视线，可以看得更远。</blk>
<blk p_idx="17" e_idx="0" e_order="18">3，清澈的江水已经快要和江岸平齐。</blk>
<blk p_idx="18" e_idx="0" e_order="19">4，幽深的树木，在黄昏盛开更多的花。</blk>
<blk p_idx="19" e_idx="0" e_order="20">5，小雨之中，有鱼儿跳出水面。</blk>
<blk p_idx="20" e_idx="0" e_order="21">6，微风中燕子斜着飞过天空。</blk>
<blk p_idx="21" e_idx="0" e_order="22">7，城中住着很多住户。</blk>
<blk p_idx="22" e_idx="0" e_order="23">8，这里只有两三户人家。</blk>
<blk p_idx="23" e_idx="0" e_order="24">评析：</blk>
<blk p_idx="24" e_idx="0" e_order="25">用词晦涩，叙述意境不明确，少有情感代入词去引导读者感怀共鸣。</blk>
<blk p_idx="25" e_idx="0" e_order="26">即便最后说城中人口稠密此地住户很少，也没有说出为什么，一首五言律诗有四十个字，却没有言情的字，是一种遗憾。</blk>
<blk p_idx="26" e_idx="0" e_order="27">一，第一句的描写，其实就是两个字，宽阔。但是一句的五个字中间，就有动词“去”，名词“郭、轩、楹”，突然又来一个形容词“敞”字，混乱无序，非常的生硬。</blk>
<blk p_idx="27" e_idx="0" e_order="28">五言诗一句五个字，要叙述两到三层意思，要圆润而不晦涩、呆板，就要尽量简单化。一句，最好不超过三个转折点为好，而且，轩可以敞，楹怎么敞？</blk>
<blk p_idx="28" e_idx="0" e_order="29">轩楹两个字组词的话，就是长廊的柱子，怎么能够用敞字形容呢？这一句本身只需要轩敞，就可以了，形容柱子，是多此一举。</blk>
<blk p_idx="29" e_idx="0" e_order="30">二，这个“赊”字在此处的含义应该是远，但是，不能再直接一些？直接说远不行吗？</blk>
<blk p_idx="30" e_idx="0" e_order="31">三，第三句的“少”，应该是低于江岸，“平”应该是与江岸平齐，既要写平，又要写少岸，两个字是不是相互冲突？</blk>
<blk p_idx="31" e_idx="0" e_order="32">低于岸边就可以了，非要用平去和少于岸联动，是不是又是多此一举？</blk>
<blk p_idx="32" e_idx="0" e_order="33">无论是平少岸，还是少平岸，显然都是画蛇添足之举。</blk>
<blk p_idx="33" e_idx="0" e_order="34">四，幽树晚多花，昏暗的树丛，晚上开放更多的花，这一句如果理解为，人到了晚年才有空去欣赏更多的美景，是非常贴切的。</blk>
<blk p_idx="34" e_idx="0" e_order="35">但是如果单写景色，晚上会开更多的花，可能让人难以理解。</blk>
<blk p_idx="35" e_idx="0" e_order="36">用“幽”字形容晚上开花更多的树，还不如用夜树更加贴切。也不会与意境相冲突。</blk>
<blk p_idx="36" e_idx="0" e_order="37">夜树，可以让读者自己去思考，夜晚的树丛，是一种什么样的情景，你想怎么样想，都可以。</blk>
<blk p_idx="37" e_idx="0" e_order="38">这样也更加符合逻辑，场景越笼统，毛病越少是肯定的。越具体，问题越多。</blk>
<blk p_idx="38" e_idx="0" e_order="39">所以，中正自己写诗的时候尽量放大，防空，而且，言语之间尽量少用动词形容词，模棱两可，就可以了。</blk>
五，第七八句作者想要表达什么样的情怀？起码也要用一两个字去形容。明 日 閉 ,站,，,本 文,为番,茄 小,说 独 家版,权，請下 载番,茄 ,ap p ,免 ,費 看正 ,版 。,下 ,载,地址 ： ,
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<blk p_idx="40" e_idx="0" e_order="41">住户多少的对比，能够表达的含义是非常多的，此地风景优美，为什么住户很少？</blk>
<blk p_idx="41" e_idx="0" e_order="42">所以，为了歧义的产生，让读者误解，不如更加直白地去对意境加一个概述。</blk>
<blk p_idx="42" e_idx="0" e_order="43">提出问题，就要想办法解答问题，至少，要把读者引向某个思考的领域。</blk>
<blk p_idx="43" e_idx="0" e_order="44">修改后：</blk>
<blk p_idx="44" e_idx="0" e_order="45">天阔江亭敞，</blk>
<blk p_idx="45" e_idx="0" e_order="46">无村望远霞。</blk>
<blk p_idx="46" e_idx="0" e_order="47">澄江平远岸，</blk>
<blk p_idx="47" e_idx="0" e_order="48">夜树晚多花。</blk>
<blk p_idx="48" e_idx="0" e_order="49">细雨鱼儿出，</blk>
<blk p_idx="49" e_idx="0" e_order="50">凉风燕隐丫。</blk>
<blk p_idx="50" e_idx="0" e_order="51">城中十万户，</blk>
<blk p_idx="51" e_idx="0" e_order="52">此地或闲家。</blk>
<blk p_idx="52" e_idx="0" e_order="53">步韵后注释及评析：</blk>
<blk p_idx="53" e_idx="0" e_order="54">这首诗的用韵虽然符合古代的韵部，但是，与今天的读音相去甚远，读起来没有流畅的感觉。因此，改动比较大。</blk>
<blk p_idx="54" e_idx="0" e_order="55">1，天地宽广没有边际，江边的亭也显得空旷敞亮。</blk>
<blk p_idx="55" e_idx="0" e_order="56">2，周围没有村落，可以眺望到天边的云霞。</blk>
<blk p_idx="56" e_idx="0" e_order="57">3，清澈的江面平整而水位不高，离江岸的平面还有一段距离。</blk>
<blk p_idx="57" e_idx="0" e_order="58">4，到了夜晚，在夜晚开花更多的树上，有更多的花朵绽放。</blk>
5，这时，天气突然变了，下起了小雨。下雨时水中会比较闷热，因此，鱼儿游上水面来透气。明 日 閉 ,站,，,本 文,为番,茄 小,说 独 家版,权，請下 载番,茄 ,ap p ,免 ,費 看正 ,版 。,下 ,载,地址 ： ,
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<blk p_idx="59" e_idx="0" e_order="60">6，空旷的山水边，因为天上飘雨，风也变得有些凉。燕子悄悄躲到树枝上避雨。</blk>
<blk p_idx="60" e_idx="0" e_order="61">7，城中住户很多，起码有十万户。</blk>
<blk p_idx="61" e_idx="0" e_order="62">8，此地少有住户，只有几家的样子。在风雨之中的江边，此刻或许只有真正悠闲自在的人，才会住在这里。</blk>
<blk p_idx="62" e_idx="0" e_order="63">评析：</blk>
<blk p_idx="63" e_idx="0" e_order="64">因为场景中，中途开始下雨，因此，尾句不能再去刻意对比住户的多与少，只能从侧面去形容城中人多而江边人少，模棱两可。</blk>
<blk p_idx="64" e_idx="0" e_order="65">这样，显出作者那孤单萧瑟而又悠闲的复杂心境。</blk>
<blk p_idx="65" e_idx="0" e_order="66">此地或闲家，这个闲家，可以是在江边悠闲游玩的人，也可以是人家，让读者自己去决定吧。</blk>
<blk p_idx="66" e_idx="0" e_order="67">而且这个或字，以不确定的语气，避免了冲突。</blk>
<blk p_idx="67" e_idx="0" e_order="68">否则，尾句人数的多少比较，就没有了意义，犹如无根之萍，没有着力点了。</blk>
<blk p_idx="68" e_idx="0" e_order="69">读者也不知道作者为什么要提出十万户和两三家的目的，失去了意义。</blk>
<blk p_idx="69" e_idx="0" e_order="70">闲家，还有一个用意，就是可以把作者也归于这个闲家的行列。不然，明明快下雨了，作者为什么还有兴致跑到城外去游玩？岂不是矛盾？</blk>
<blk p_idx="70" e_idx="0" e_order="71">要知道，古人的学习，非常全面，医卜星相，都在其中，古时候有学问的人，很多都会观天象。</blk>
<blk p_idx="71" e_idx="0" e_order="72">看看诸葛亮六出祁山，提前就观天象预测是否有雨，而司马懿也有观天象的习惯。</blk>
<blk p_idx="72" e_idx="0" e_order="73">杜甫那种地位，应该也是学识渊博的人，自然也不会例外。</blk>
<blk p_idx="73" e_idx="0" e_order="74">古人写诗，也许就像现代诗坛的诗人们临屏一样，写出来就不管了，也不修改，所以，有瑕疵存在。</blk>
<blk p_idx="74" e_idx="0" e_order="75">要是写出来再去修改几遍十遍，估计会更加精细入微。</blk>
<blk p_idx="75" e_idx="0" e_order="76">文字作品，中正认为，还是应该严谨第一。当然，古人写诗，也许只是一种情调，一种情怀，兴之所至。</blk>
<blk p_idx="76" e_idx="0" e_order="77">写诗的时候，诗人们可能也不会考虑那么深远，他们也许并没有想把自己的作品传承下去。</blk>
<blk p_idx="77" e_idx="0" e_order="78">李白的许多作品就是这样，很率性，所以，很多地方也就有了一些问题。</blk>
<blk p_idx="78" e_idx="0" e_order="79">中华文化，博大精深，希望在探讨中，能够推进，能够精化，能够更好地去传承。</blk>