第四百七十一章 过去的日子
两人聊了几句过去的日子，就分开了。
老年观众或许还会买账，青年人则毫无兴趣，再加上好莱坞大片的冲击，对比明显。
葛优这才和巩俐去了戛纳，拿到了最佳男主角。
姜文觉得《许三观卖血记》在威尼斯电影节上可能会有戏，有机会拿奖。
这是社会上的热点，老百姓关心的话题，不过那些影视剧的格局太小，挖掘的深度不够。
最后，请影评人和业内的专家对影片做出正面的评价，影响观众的观影选择。
影片中的主角不仅坚决的和腐败分子作斗争，还剖析了自己的心理。
葛优不去一个是不想坐飞机，再说片子弄成这样，他有点小郁闷。
只要登上了《华国日报》或者晚上七点的《华国新闻》，这部片子基本上就有了保障。
虽然不能说做到了最好，也有不足，却比以前那些反腐倡廉的影视剧高出了一个档次。
林子轩只负责宣传方面，他可没有那样的人际关系网，也不值得下那么大的气力。
好梦公司会安排演员参加地方台的电视节目，讲述拍摄过程中的趣事。
电影审查就是导演和审查委员们的互相较劲，总局的官员起到监督和拍板的作用。
“那就这么着吧，这次先这样。”林子轩无奈道，“你要去威尼斯么？”
最后没办法，摄制组的工作人员全都去抓知了。
其中对领导班子的集体贪腐，干部子女被拉下水，哥们问题，部分官员退休前思想松懈，想捞一把的心理做了深刻的揭示。
比如评委会特别奖、新人奖、意大利影评人奖和意大利议会金牌奖等等。
尤其是知道身边的妻子深陷其中后，他有过挣扎和痛苦。
“这么遮遮掩掩的没意思，还是算了。”姜文拒绝道，“我去就是参加一电影节，咱们别把事情想的太重了，说不定什么事儿都没有呢。”
影片并不像以往那样塑造一个高大全的形象，没有任何的缺点，而是一个有血有肉的人，这显得更为真实可信。
“我为什么不去？”姜文反问道，“葛优不愿意去，我要是再不去，获了奖连个领奖的人都没有，那多没劲啊。”
相对于《活着》，《许三观卖血记》的剧情并不尖锐，但也牵涉到了一些历史问题，如果碰到有担当的总局官员，或许就过审了。
林晓玲、刘霖和徐静蕾三人会在月底前往香港，和芭芭拉一起去威尼斯。
上次葛优去法国的戛纳电影节是因为张艺谋没法去，就托付葛优走一趟。
在哥伦比亚亚洲电影公司的运作下，《回家》入围了这一届威尼斯电影节的主竞赛单元。
林子轩强调在宣传的时候把重点放在电影的“真实性”上，影片真实的反映了现实生活中干部的贪腐问题，这是它有别于其他主旋律影片的地方。
想要吸引观众，需要从几个方面入手。
只是，这时候去威尼斯较为冒险，林子轩觉得姜文留在国内比较保险，不过他知道姜文一旦做了决定，不是一个肯听人劝的主。
影视公司和编剧不敢太深入，总是小心翼翼，在下层官场打转，看的不痛快。
其他人物都有自己的特点，不是那么的脸谱化。
怎么宣传一部主旋律影片是好梦公司要解决的问题。
“有五六年了吧，九二年咱们在纽约拍戏，我才知道她考了电影学院。”林子轩回忆道。
芭芭拉认为能够拿到一个奖项就不错了，除了最高的金狮奖，还有不少奖项。
“要不你找个其他的理由出国？”林子轩建议道。
这边的宣传工作如火如荼的进行，姜文那边的情况不太乐观。
林子轩打听了一下，应该是没戏了，就算再改恐怕也过不了，除非动大手术或者重拍。
姜文是自己想去，实际上，即便他不去，《许三观卖血记》的女主演陈憧也会去威尼斯。
那样姜文肯定不干，何况这也不是他能决定的，电影版权都不在他手上，能获得剪辑权已经不错了，否则欧洲的投资人会找其他人来剪片子。
其次，花钱在报纸和电视上做宣传，制造话题，进行炒作，不过这种影片炒作要适度，不能过火，否则容易出问题。
《生死抉择》的优势在于格局大了，力度更深，敢于直面现实政治和经济生活中的尖锐矛盾，不回避，不遮掩。
到了这个年代，老百姓对主旋律影片基本上失去了兴趣，八十年代，观众看主旋律影片会被感动的落泪，如今连电影院都不愿意进了。
他用了十天时间修改了一个版本，把《许三观卖血记》第二次送审，结果还是不行。
陈憧在好莱坞混，不用担心受到总局的处罚。
“好吧，有事儿到时候再说。”林子轩点头道，“小玲也会去威尼斯，她要先去香港。”
主要原因是主旋律影片内容太过空洞，以说教为主，很难取信观众。
那是韩三平要考虑的事情。
首先，让片中的演员在全国各大城市跑宣传，和当地的观众见面，扩大影片的影响。
“想不到小玲都到这个地步了，这才几年时间，总感觉她还是当初在剧组里跑来跑去的小女孩。”姜文感慨道。
比如在拍摄工厂戏份的时候，请了数百位的群众演员，当时正值夏天，树上的知了叫个不停，干扰拍摄现场，拍了一遍又一遍。
这种真实只能说是相对的真实，是吸引观众的一个噱头。
《阳光灿烂的日子》没有拿到大奖，他或多或少的有些遗憾。
当然，如果能得到上面的支持比什么宣传都强大。
反腐倡廉题材的影视剧并不少见，以前有不少人拍过。
显然，这次总局的官员不愿意承担这个责任，影片还要继续修改。
这些奖项不像金狮奖那么引人瞩目，也不是每一届都有，却能提升影片的身价。
在欧洲，她还是一名新人导演。
相对于那些成名的导演，林晓玲的名气一般，《我们俩》虽然在东京国际电影节上获奖，但那只是在亚洲地区有影响力。