第一百四十五章 黑影

    下面那个黑影一闪而过，我并没有看的十分清楚，只能看到一个模糊的影像。不过此时，看到大家紧张盯着冰层的表情，我想我刚才并没有看错，就在我们身下的冰层里，刚刚绝对有什么东西，从我们脚下闪了过去。

    我越想这个问题越觉得不对劲，总觉得风干鸡说：“挞栩”模式建筑的时候，有什么事情对我们有所隐瞒，并没有和盘托出。或许风干鸡只是给我讲了一个大概，并没有将“挞栩”更加详细的说明。于是我此时，并没有把我的问题，直接问向风干鸡，而是问道旁边的夕羽惠，觉得之前风干鸡和我所说的“挞栩”模式，是不是有所保留。我想夕羽惠应该对“挞栩”亦是有所了解。

    夕羽惠解释说，那条“分割线”，说白了就是一种介质，通过这种介质，可以让上下两座建筑，看起来是连在一起的一种介质，即通过这种介质对光线的作用，使两座建筑，分别可以看到对方。夕羽惠特别强调，这种介质在发生光线折射或者反射的同时，还会将光线的距离拉长，亦或是缩短，使二者目测距离，和实际距离产生较大偏差，这样做的目的，是为了给人的视觉之中，形成一种虚像，便让人觉得看到的并不是真实存在的建筑，而是一种“倒映”的象。不论是风干鸡说的润玉，还是这里的万年冰，肯定都不是寻常之物，因为中间成像的介质，并不是什么物质都可以充当。这种介质除了表面光滑可见，能透过光线之外，还需要其在表体，有无数相互交叉的暗棱，这些暗棱的相互交错，可以使透过介质的光线不断的折射和反射，从而达到成像偏差。这样的介质想要用手工打造出来，近乎于痴想，因为无论多么精细的手工制品，也不可能在即保持表面光滑透光的前提下，又能有无数反射光线的暗棱。所以这种介质只能是自然物质。只有自然界的鬼斧神工，才能造就出如此的介质。润玉是这样，这里的万年冰也是这样。统统都是看似光滑，其实其外或是其内，都有无数的暗棱存在。

    我突然想起，之前我们在仙山里的水潭中，遇到的那个追逐着我们的庞然大物。既然这里能看到当时的那个水潭，莫非我们刚才看到的黑影，就是之前在黑暗之中一路追着我们的那个东西？当时若不是掉入石室之中，后果真是不堪设想。

    “谁又来了？又出什么状况了？”我立刻紧张的问道。

    “大爷，你就别紧张了，咱马上就从这出去了，这里又是万年冰，下面那东西也伤不到咱儿，后面也没东西撵咱，还怕个屁啊。”大凯笑呵呵的说着，仿佛我们现在已经坐在回山东的飞机上了。

    我们跟着老头一路向前，不知不觉中，我看到前面隐隐约约出现了一片树林一样的东西，看样我们快要从这个水潭走出了，看到那些隐约的树林，我心中不禁暗喜，终于马上要从这里出去了。可是老头这时并没有加快步伐，还是按部就班的慢慢向前面走。并回头叮嘱我们，一定要跟上他在他的身后，切勿胡乱行事。

    不过，陆上挞栩的记载还是有不少，比如秦王的阿房宫，周武王的凌岫殿等等，这些都是有所记载的挞栩建筑。但是被后人所广泛知晓的就寥寥无几了。大多数人只知道是谁焚烧了阿房宫，却不知道阿房宫正宫之下另有玄机，只不过一切都随着大火化为灰烬了。夕羽惠这里还讲到我们曾经去过的虵国，她觉得当时的龙宫，也像是挞栩建筑。只是我们当时都在逃命了，没时间细看，所以她也不能确定。

    夕羽惠说的不无道理，之后夕羽惠便继续对我说起挞栩之事，她说正是因为挞栩建造的难度太大，除了之前所说的介质，两座建筑相互对称，本来就对房屋的构造及稳定性等要求甚高。所以在水中建造挞栩建筑，在遇到这个水潭之前，夕羽惠觉得水中挞栩，只是传说中的事情。夕羽惠回想了一下，说是可能除了关于黄帝仙水台的记载，再也没有关于水中挞栩的记载了。我们有生之年能见到如此神迹，不枉此生了。

    我把我的设想告诉了风干鸡，觉得我们刚才看到的黑影，可能就是之前在仙山水潭中，追逐我们的家伙。风干鸡也不搭腔，随意的点点头，也不知道他点头的意思是什么。他只是专心的看着脚下的冰层。

    老头回头瞪了一眼大凯，让大凯不要得以的太早，在这里，危险都是不期而至……老头的话还没讲完，风干鸡这时突然抬了抬手，示意我们停下！小声的对我们说道，“它又来了。”

    按理说，可能那些众多的吊尸，将我们由下向上的视线遮挡了，但是我们为什么，现在能从这里看到当时水潭中的那些石球呢？如果之前是被吊尸遮挡视线，此时我们看到的应该也是吊尸才对，不应该看到那些石球。

    “之前我们在仙山水潭里，见到的那些吊尸，现在怎么都看不到了？这可不是挞栩造成的吧？”我不解的问道夕羽惠。夕羽惠无奈地摊摊手，告诉我，她也在纳闷这件事情。

    风干鸡眼神向下看着，嘴角慢慢地挤出了三个字——九重子！

    我心里还在琢磨这个“挞栩”水潭。如果说下面的水潭，就是我们曾经在仙山之中走过的那个水潭，而我们现在所在的水潭，又是和之前的那个水潭一模一样，我想我们要走出这个水潭，那可并非易事了。因为我们之前在仙山之中，经过的那个水潭，我们根本没有走到水潭的尽头，甚至连我们自己都不知道走到水潭的什么位置，突然之间就从未知的洞口掉落到了，那间封闭的石室。我们此刻所走的这个水潭，现在也是看不到尽头的样子，真是很难估计到底还有多久，才能从这里走出去。

    夕羽惠叹了一口气，反问我，“现在你终于有点明白，为什么那种介质难以寻找了吧？就是因为你提出的这个问题。本来看似矛盾的二者，要融为一体，确实不是一件易事。暗棱的交错是有一定规律，这样并不影响暗棱表面的光滑，或者是暗棱在介质的内部，介质的表面通过光线后，内部的暗棱将光线不断的折射，使光线照射透过介质后发生变化。”

    说完他自己又走了起来。大家见老头神情异常的严肃，也都没有人说话，只是听从老头的安排，纷纷跟上老头的步伐。

    我不明白的问道夕羽惠，既是平面光滑，又需要反射光线的暗棱，这本身就是极为对立的二者，怎么可能在同一事物中出现？

    经过夕羽惠这一番说讲，我算是对挞栩有了一个充分的认识了。说了半天的挞栩，我都忘了我们下面，刚才出现的那个黑影了。我向下看去，我看到还是那一颗颗的石球，并没有发现黑影之类的东西。不过，看到老头和风干鸡此刻的表情，我就知道我们现在还没有脱离危险。

    老头并没有在原地停留太久，也就是大约十几秒的时间后，老头用极重的语气，对我们说道，“都跟紧我！不要再肆意停留。”

    如果按照风干鸡的说法，两个水潭是相互对称的，上下两处的景物，通过这里不同寻常的万年冰，而相互的“倒映”。那么我们之前在水潭“下面”的时候，应该可以看到此时这里的景色才对。可是我记得，我们当时看到的却都是一具具令人毛骨悚然的吊尸。

    听夕羽惠这么说完，我低头看着脚下的冰层，夕羽惠立刻明白了我的想法，随即用手轻轻拍了拍我的肩膀，对我说，“别看了，暗棱要是用肉眼能看到，你想想它的表面还能光滑剔透吗？也就不会起到应有的作用了。所以，介质中的暗棱用肉眼是看不到的。”

    夕羽惠压低声音对我说道，“小哥只是给你大致介绍‘挞栩’而已，我想他对‘挞栩’也不是无所不知。毕竟‘挞栩’这种建筑模式失传已久，而且需要因地、因人制宜。所以才说‘挞栩’是一种建筑模式，并不是一种建筑风格。”

    之后夕羽惠还给我说道，“挞栩”其实并非只能建于水中。只是风干鸡之前用黄帝仙水台来举例子，加上我们现在所经过的水潭，所以容易给我们造成先入为主的错觉，认为“挞栩”这种建筑模式，就是形成水上、水下相互倒映这样一种效果的建筑。其实实情不然，挞栩这种建筑模式，运用在水中的时候，几乎可以说少之又少。因为在水中建造挞栩建筑，不仅需要每一个工匠都要有极高的手工造诣，而且还要有适合的地点才行，因为风干鸡所说的那条，挞栩模式建筑的“分割线”，异常的难以找到。