第13章 《使）女的故事》玛格丽特·阿特伍德的创意写作大师课

    《使）女的故事》玛格丽特·阿特伍德的创意写作大师课

    阿特伍德应该不用多介绍了，我非常喜欢她的盲刺客和女巫的子孙，但好像也不是很适合具体讨论，所以对写作感兴趣的同学看这个公开课吧，不过这个不是基础型的写作班，是提高班，顺便还推荐一本《一个知识女性的思考系列》作者蕾切尔·卡斯克，收录了作者的三部小说，其中《边界》、《过境》都五星水准，《荣誉》则一般。三部小说的主角都是女性文学从业者，都是第一人称，一部是讲作家去教创意写作发生的事，一部是讲主角去参加文学节碰到的采访、沙龙，一部是艺术创作者的生活和精神上的困境，都很有意思。

    有更精彩的书评，但因为是讨论内容的，可能不适合放，我试试看这篇我节选的单纯讨论文字技巧的可不可以：

    作者：草原上的咩咩羊

    小说最后一句话：我想说的就是寂寞。

    神来之笔，因为读到最后，读者也想说这句话，一本好书，酣畅淋漓地从头读到尾，合上书的那一瞬间，就是寂寞。

    你期待继续，但是明明知道，到此为止就挺好，再多一点就满溢了。

    好的文字，亏一点，剩下的留给时间，在寂寞中回味。

    蕾切尔·卡斯克是我完全陌生的女性作家，单单是被个人成就的宣传文案吸引过来，爱就不那么持久，但是蕾切尔的文字，几乎从第一个句子开始起，就迅速完成了圈粉。

    她的这种写法特别迷人，与传统小说是不同的。

    传统小说如果你要是一见倾心，多数人是为情节服务的。先塑造人物，才能将轰轰烈烈让人着迷、扼腕、共情的情节塞进去，而蕾切尔的小说情节是散的，不重要的，但是她也不着力来塑造人物，而是将作者本人融入到语言中去——没错，她的小说让人着迷的，既不是情节，也不是人物，而是语言。

    关于语言，蕾切尔在《母语》中说：语言的障碍，归根结底是不可逾越的。

    这就更让这部作品的阅读蒙上了吊诡的色彩，一种语言营造的莫可名状的氛围，一种语言环境下想要传达的思想，是不是经过了翻译，进入了非母语的环境中，被重新阐释成为另外一种“误读、偏见，选择性描述”呢？

    而我想说，即便这种意义的扭曲和趣味的丢失，依旧不减这种关于塑造语言本身魅力的小说的迷人。

    这就是很多人一旦拿起，就放不下的原因。

    如果说，翻译本身做不到百分百的相通，但是蕾切尔却又选择了人类共性的话题，所以，当你徜徉在她的语言迷宫里时，引发灵魂共振的，恰恰是语言传递给你能引起共情的那部分，要我说的话，那就是人类隐秘的困惑。

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    露西·沃斯利之非常英国浪漫是讲英国19世纪的浪漫小说和当时的恋爱习俗，不过都是生肉，对西方罗曼感兴趣的小伙伴也可以看，如果想写西曼背景的文，非常推荐去看露西的其他纪录片，她差不多方方面面都讲过了，而且都是基础性的介绍，再深也没必要。