导演之路<!>

    凡妮莎回到美国后，没几天就开始投入新的工作中。

    吉恩凯利正在准备一部叫做《雨中曲》的电影。

    米高梅公司的高层看到自家公司的版权库中有几首歌从来没有用过,而且很快就要到期,于是他们找了两个编剧把这几首歌连成一个剧本,就是《雨中曲》。

    吉恩凯利看上了这部剧本，想要出演。他围绕着自己组建了一个剧组。

    而且这一次,吉恩已经不再满足于只成为演员,他正式成为了一名导演。制片人是亚瑟·富利得和罗杰·艾登,女主角由黛比·雷诺斯出演。编舞依然是凡妮莎·克鲁斯。

    这一次的编舞,采用了爵士舞。故事讲述的是无声电影向有声电影过渡期间的一段□□。最经典的雨中漫步的舞蹈,是凡妮莎在路上散步时想出来的。

    电影拍了大概三个月。很快就杀青了。

    这时美国的歌舞片已经开始落幕。凡妮莎没有和米高梅签订合约，她是和剧组直接签约。而当这两部电影拍完时,到了1951年的5月。但是，她参与过的三部电影《号街车》《一个巴黎人在美国》还有《雨中曲》都没有上映。

    即使她的表现很好,但由于电影还未公映，她的水平也未受到正式的认可。一时也没找到新的编舞工作。有了之前《万花锦绣》的失败,凡妮莎不敢再随便就和剧组签约，而是先了解到剧组的水平,再做决定。

    她很珍惜自己的羽毛，以至于这段时间，她没有工作可做。

    她准备给自己放假一段时间,好好休息一下。

    一天出门的时候，凡妮莎在洛杉矶的街头遇到卡赞，两人寒暄了几句。

    凡妮莎先祝贺他：“恭喜你。卡赞。恭喜你在今年的奥斯卡获得了最佳故事的奖项。”

    但是卡赞摇摇头，脸色有些阴郁,说：“又不是什么大奖。我连奥斯卡导演的提名都没拿到。你现在在拍什么片？”

    凡妮莎说：“我刚拍完《雨中曲》，想休息一段时间。卡赞，《萨巴达万岁》的前期制作还顺利吗？什么时候开始拍呀？”

    卡赞说：“挺顺利的，你不用挂念，下下个月就准备开机。”

    凡妮莎说：“太好了——我感觉很期待——你和马龙合作，一定又是一部精彩的电影。对了导演，毕加索的纪录片，你们商量的怎么样了？什么时候拍？”

    卡赞叹了口气，摇了摇头说：“我放弃了。毕加索不肯改变主意。但是我要拍的是叙事片，是卖座的片，要考虑商业因素。按照他的想法，一部纯文艺片。虽然觉得可惜，但是我确实拍不出来。”

    凡妮莎忽然想起来，毕加索对她说的那句：“如果你有一天想拍这个片子，欢迎来找我。”——那，她有可能成为这部片子的导演吗？毕竟，当时，她真的被毕加索描述的故事深深打动。

    凡妮莎问：“导演，你有听说过，毕加索那个片是找了其他的导演，还是就此搁置了呀。”

    卡赞说：“那我就不知道了。”

    和卡赞告别后，凡妮莎心神不宁的回到家中。她感觉自己心里升起一种极其强烈的渴望——此时她依然没有把导演当成终身职业的想法，但是她很想拍这个电影。她想拍摄作画的过程，无论是毕加索，还是马蒂斯——他们绘画的过程都那么吸引人。天然就是一副艺术品。

    她马上就买了票，第二天又去了法国。她去找毕加索。

    毕加索在奥比利埃的那栋别墅锁了起来。凡妮莎在门口等了很久都没有人来开门。然后她才发现，这个家里已经没有人居住。她去找邻居打听，但毕加索从不和邻居来往，所以邻居也不知道他们的去向。

    她没有毕加索的联系方式。她只能先去找马蒂斯。毕竟马蒂斯和毕加索一直有联系，马蒂斯告诉她，毕加索现在搬到了戛纳。然后给了凡妮莎戛纳的地址。

    凡妮莎马不停蹄的去了戛纳。

    戛纳位于地中海沿岸，是个阳光明媚的小城镇。凡妮莎辗转找到了毕加索的家，紧张而期待的按下了门铃。

    当她说出来意后，毕加索在屋里走来走去，陷入了思考。凡妮莎感觉每一分钟的等待，都是酷刑和煎熬。

    他会同意吗？虽然曾经毕加索说可以让自己来执导——但也许那是他的玩笑话，她现在毕竟没有任何导演作品，她最骄傲的三部参与的电影还都没有上映，她甚至没有办法证明自己的实力。她真的很想拍这个电影，如果毕加索不同意，毕加索当然很可能不同意，他是当今世界上最伟大的画家，能够够资格给他拍传记片的，也许应该同样是世界上最厉害的导演。而自己，一个普通的小编舞，这个机会真的能落在自己手中吗——

    她只有几个优势，一个是脾气好，毕加索性子爆裂，遇上同样脾气暴躁的导演，很难好好合作。比如卡赞就是这样，卡赞的性格同样火气大，拍电影时比较自我，坚持自己的看法——所以他被毕加索拒绝。另一个，就是凡妮莎的艺术底蕴比较强，她在莫斯科芭蕾舞学院学习多年，这个学校的教育理念就是，要让学生真正的成为艺术家，而不只是一个舞蹈家。她虽然不会画画，但对绘画的赏析，对那些传奇的画家，比如拉斐尔达芬奇等等都

    有极为深刻的认识；而且她作为马蒂斯的缪斯的期间，对艺术的认识更上升了一个新的台阶。

    马蒂斯极为慷慨，提携后辈，教了凡妮莎很多。

    不管是伊利亚卡赞，还是吉恩凯利，还是马蒂斯，他们都是当今最优秀的艺术家，他们每个人都是凡妮莎的老师。凡妮莎从他们那里，学到了非常多的知识。她现在的水平，比起来刚刚毕业时的她，早就提升了好几个程度。

    凡妮莎缺的——其实只是一个机会。她已经有了足够的积累。

    况且，拍电影，技法好学，思想才难得。

    在那漫长的几分钟内，凡妮莎太煎熬了。这种感觉，就好像自己的心脏被生生挖出来在火炉子上翻来覆去的烤。

    她极其焦虑。时间一分一秒的走过，伴随着凡妮莎剧烈的心跳声。

    一直到毕加索做出决定。

    毕加索的声音传来：“你可以试试。但如果你做的不好，我随时可以把你踢出去。”

    凡妮莎差点激动的从沙发上跳起来，她扑上去抱住毕加索，说：“我一定会尽我最大的努力。”

    按照毕加索的想法，电影拍摄的是他作画的过程——对于这，凡妮莎毫无异议。而这也就意味着，这部电影是彻底的艺术电影，而和商业片没有沾一点边。

    也就是说，她做这部电影，无法走好莱坞大厂的路，只能做成独立制作。毕竟如果和大公司签约，那么他们一定会干涉这部电影。对于真正的艺术片来说，任何的干预，都是一种亵渎。

    而凡妮莎也想要把这部电影，拍成艺术品。

    她准备在法国拉赞助，和美国好莱坞不同，法国电影，当时以独立制作为主。凡妮莎雇了个翻译，写好策划案后，就一个一个去找各种赞助商。

    她先去的是法国国立电影部门，这是法国政府直辖的部门。如果能够得到法国政府的支持，那么这部电影的拍摄一定会顺利许多。

    毕加索，是法国的国宝级画家。拍摄的关于他的纪录片，最好能得到国家的支持。

    部长是四五十岁的中年男性，听到凡妮莎的来意后，他很爽朗的同意支持。——竟然这么顺利吗？凡妮莎有些恍惚。

    她低估了毕加索在法国的地位。对于法国人来说，毕加索是艺术领域的神。——对于他的任何关于艺术的举动，法国政府都会全力以赴的支持。其实法国政府早就想拍关于毕加索的纪录片，但毕加索很反感政府部门找的那些纪录片导演，他想自己找合眼缘的导演。最后，他选中了凡妮莎。

    这是一部独立电影。凡妮莎选择自己担任制片。她就发出了招聘启事，开始招其他部门的员工。

    摄影师和录音师，这是最重要的两个职位。其他的场记副导演之类的，有没有经验其实都无所谓。

    毕竟独立电影，本来就不像好莱坞大片那样，要走那么规范化的过程。

    来应聘摄影师的人不少，在其中，凡妮莎最终选定了一个叫克劳德·雷诺瓦的摄影师。他出生于艺术世家，是奥古斯特·雷诺阿的孙子，同时，他也是毕加索最欣赏的法国导演让·雷诺阿的侄子。

    他是毕加索从小看着长大的。作为一名摄影师，他已经有了不少优秀的作品。

    录音师是安德烈·福特。同样是一名法国的录音师，他是法国高等电影学院毕业的高材生，毕业没多久，就被凡妮莎选中拍这部片子。

    凡妮莎的面试过程很随意。

    她看了他们投的简历后，没有问关于电影技术的问题——毕竟在他们的简历中，已经体现了他们对技术的掌握和娴熟。所以凡妮莎问的问题是：“你最喜欢毕加索的哪幅画？”“除了毕加索之外，你最喜欢的画家是哪个？”“你最欣赏的文学家或者哲学家是谁？”

    凡妮莎想要组建的，是一帮志同道合的伙伴。她想让这一次的拍摄过程变成和毕加索一起的艺术探险。而不仅仅只是一部电影。

    在毕加索戛纳的画室中。他们度过了将近半年的时光。从1951年5月到1951年底。毕加索一共创作了15幅画。有灵感的时候，就毕加索画画，他们拍。摄影机对准毕加索的画作。凡妮莎用了悬疑电影的手法，结合了毕加索的绘画特点——毕加索绘画时天马行空，不到最后一秒，都很难看出来他画的对象是什么。比如，他画的是一个女人，但笔锋一转，却变成了一只鸟。

    他的笔触就像魔术师，像一名悬疑作者。不到最后一秒，都猜不透最后的作品。

    而且，杀青后。毕加索将所有的画作全部毁掉。这样，这部纪录片就是唯一的记录。变得无比珍贵。

    1952年1月-2月。凡妮莎留在巴黎处理后期制作。她聘请的剪辑师同样是法国的传奇艺术家。他们把毕加索绘画录像的频率加快，5-10分钟内便展现出一幅画的创作过程。电影一共72分钟。没有配音和音乐，全部的收音，就是笔触在纸张上沙沙作响的过程。

    然后，他们踩着电影节投递的尾巴，把这部电影投到了戛纳电影节。——《毕加索的秘密》。

    凡妮莎回到美国后，已经到3月了。她收到了奥斯卡颁奖礼的邀请函。

    1952年3月20日

    。是第24届奥斯卡颁奖礼。

    这是凡妮莎第一次受邀参加奥斯卡。《一个美国人在巴黎》，最终在1951年11月11日在美国上映。反响极其热烈。而且，在这次奥斯卡典礼上大放异彩，提名了最佳影片、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐、最佳导演和最佳电影剪辑8项大奖。

    这不是她唯一一部作品，另一部，她作为导演助理——最终在字幕上挂名副导演的《号街车》在1951年9月18日上映，此次共获得了最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳影片、最佳男主角、最佳导演、剧本、组价摄影、最佳服装设计、最佳音响效果、最佳配乐12项提名。

    虽然她曾经参加过威尼斯电影节的红毯，但那次毕竟不能相提并论。陪卡赞走威尼斯红毯，她只是个小小的助理。但这次在奥斯卡红毯，她却是种子选手《一个美国人在巴黎》的艺术指导。

    她真真正正拥有了自己的一个提名。

    艺术指导——凡妮莎·克鲁斯。

    dior为她提供了一款高定的裙子。鱼尾裙摆的渐变裙，抹胸处是艳红色的颜色，过渡到腰间变成一片纯白色，礼裙的裙摆拖在地上，而且极为修身，能称出她姣好的身材。

    ——走红毯，真是让人期待。

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