第三百三十四章 影响珐琅工艺的原因
一觉睡去，直到天亮。
起床洗漱以后，陈正便离开了家，赶去了酒店。
看着陈正早餐都不在家中吃，苏凌柔的眼中，闪过一丝怅然。
这家伙还真是不解风情啊……
苏凌柔都差点忍不住叫住陈正，将他给狠狠地教训一顿。
一个女人约你散心，会是什么打算，你都不知道吗？
平时表现得那么机敏，关键时刻却犯糊涂。
“怎么啦？吵架了？”
林淑仪察觉到苏凌柔的情绪，不禁询问起来。
“没……”
苏凌柔摇摇头，没有袒露这些琐事。
匆匆吃完早餐，苏凌柔放下碗筷，起身道：“妈，我先走了。”
回房换了身衣服，挎着手提包，离开了家门。
昨晚跟卿姐约好了，今天好好地逛逛街。
说起来她都已经好久没有逛过街了呢。
自从父亲病逝，陈正到来以后，她一门心思扑在工作上面。
每天忙碌得不可开交，将所有精力全都投入公司发展运营之中。
难得休闲一天，便放开身心好好地逛逛。
才不要去想那个混蛋呢……
苏凌柔开车出门，直奔柳卿文家而去。
陈正并不知道苏凌柔到现在都还在气恼着呢。
赶到酒店，跟郑国华和颜思语他们吃过早餐，便又赶往了窑村。
时间紧迫，所以陈正全程没有丝毫耽搁。
进入窑房开始，陈正就指挥着郑国华和颜思语帮忙。
郑国华负责将珐琅颜料熔块研磨成粉，颜思语协助他将制作珐琅彩的白瓷土捣腾出来。
陈正研究了下图纸，这是颜思语他们带来的图纸。
全方位将几件玩意儿的形状和图案比例，都打印了出来。
陈正研究了下图纸，最终选定首先制作乾隆御制珐琅彩捶瓶。
两只捶瓶，大小造型一致，图案纹饰也是一般无二。
唯一区别的是瓶腹开光窗内的花卉图案纹饰呈相反视角，摆置在一起时，彼此呈犄角对称的样式。
乾隆御制珐琅彩捶瓶，其身总高184cm，瓶颈高85cm，瓶腹高85cm，圈足高14cm。
瓶口微撇，直径30cm，瓶颈修长，直径26cm，鼓腹直径150cm，圈足直径112cm。
陈正琢磨了下份量，便是开始动手准备制作的白瓷土材料。
珐琅彩的胚胎制作，采用的白瓷土。
白瓷土，又称高岭土、白云土、观音土等。
这些白瓷土同样需要提纯，制作原理，跟制作元青花异曲同工。
元青花的胚胎制作原料，同样是白瓷土。
采集而来的白瓷土，经过初步提纯筛选，表现已然纯白。
但这种提纯的力度仍然不够，内部会留存不少金属矿物质。
经过高温烘烤以后，其中杂质反应，会出现形状不一的斑点。
珐琅彩瓷器的胚胎，需要保证绝对纯白无暇的。
因此，在制作胚胎之前，这些原料还得再度提纯。
并且，提纯的力度，比制作元青花时更大。
看到陈正将这些白瓷土研磨以后，再次进行淘洗，颜思语不禁感到讶然。
“不是直接制作的吗？”
颜思语不解，很疑惑陈正的行为。
“当然不是！”
陈正没有吝啬，给颜思语做着讲解：“珐琅彩胚胎，对瓷土的纯度要求极高。比起元青花而言，都还要高出几个层次。”
“制作珐琅彩，其胚胎烧制出来以后，是要确保通体雪白无瑕，不染半点杂质斑点的。否则，都是不过关的。”
“这是因为珐琅彩的施釉工艺，是以涂饰的方式进行的，这种方式施釉会导致珐琅彩釉料薄而不厚。”
“因此，杂质过多的胚胎，在进行施釉以后烧制，很容易导致杂质颜色突出，从而影响珐琅彩的呈现。”
原来如此……
颜思语恍然，这里面居然还有这么多的门道呢？
“如果你想了解珐琅彩，那么你首先要知道一点，珐琅彩并非一次性烧制的瓷器，而是分二次烧制的。这是珐琅彩跟其他瓷器最大的区别。”
说到这里，陈正停顿了下，接着看向颜思语问道：“你知道这是什么原因吗？”
“不知道耶……”
颜思语微微摇头，她对古玩文物并不怎么了解。
虽然出身在文人世家，但她从小的兴趣爱好，并不在这些方面。
也是随着现如今长大，跟着父亲爷爷耳濡目染，才渐渐地生成了几分兴趣。
“其实原因很简单，总体而言，大体是两点。”
陈正也没意外，一边淘洗瓷土，一边解释道：“第一点，是因为瓷胎画珐琅的创烧灵感，源自明朝的铜胎画珐琅。”
“铜胎画珐琅的制作，就是分为的两步工艺。无论是掐丝珐琅，錾（zàn）胎珐琅，都是在成型后的珐琅器上面进行二次加工的。”
“你知道什么是掐丝珐琅，和錾胎珐琅吗？你了解它们的制作工艺吗？”
呃……
颜思语挠头一笑：“不了解耶。”
“……”
陈正嘴角抽了抽，总感觉自己有种对牛弹琴的感觉。
“陈大哥给我讲讲呗。”
颜思语似乎看出了陈正的尴尬，急忙虚心求教，缓解着陈正的尴尬。
好吧……
陈正耸了耸肩，也没吝啬，耐心地解释道：“那我简单地给你讲讲铜胎画珐琅的制作工艺，你就明白了瓷胎画珐琅为什么会分为二次烧制了。”
“铜胎画珐琅之中，有几个种类的。大体分为掐丝珐琅、錾胎珐琅和透明珐琅。”
“掐丝珐琅的制作工艺，是先将金属制胚胎烧制出来，再以金丝或铜丝在胚胎上面掐出纹饰图案，然后再填充各种颜色的珐琅颜料。”
“錾胎珐琅的制作工艺跟掐丝珐琅相差不大，同样是需要将金属制胚胎烧制出来。再以工具在胚胎上面凿出凹凸起伏的纹饰图案，从而填充珐琅颜料。”
“透明珐琅的制作工艺相差不大，跟錾胎珐琅异曲同工，都是用工具凿出纹饰图案。只是透明珐琅凿出来的纹饰图案主要呈浮雕状，再涂施透明色珐琅颜料。”
“无论是掐丝、还是錾胎等工艺，都是需要器具胚胎的造型稳固下来才能够再次加工的。不然的话，后面的工艺会容易导致胚胎变形。”
颜思语恍然明悟，理解了瓷胎画珐琅为什么也会分作二次烧制。
“瓷胎画珐琅进行二次烧制，也是为了防止胚胎变形吗？”颜思语恍悟道。
“有这方面的原因！”
陈正颔首一笑，接着讲道：“这个原因，只是其一。另外一个原因，还跟珐琅彩当时的社会地位有关。”
“在康雍乾三朝时期，珐琅彩是仅供朝廷御用的器物。民间是严令禁止私自烧制，以及民间使用的。”
“为此，在康熙年间，朝廷专门为烧制珐琅彩开设了一个官方机构，叫做珐琅作。这个机构就是专职为朝廷督制珐琅彩瓷器的。”
有资料记载，珐琅作设立于康熙十九年，即1680年。
“为了保证珐琅彩的尊贵地位，体现出珐琅彩的雍容高贵，珐琅彩的纹饰图案绘制，都是由京都大学士，或朝廷豢养的绘画大家亲笔操作。”
陈正一边忙碌，一边讲解：“但是呢，这些大学士或绘画大家都精通绘画，但却并不懂得烧窑。”
“所以，在当时的所有珐琅彩瓷器，其胚胎烧制，都是由景德镇御窑厂进行。将胚胎烧制成型以后，再加急运往京城，送入珐琅作进行纹饰绘制。”
“由朝廷大学士，或绘画大家进行纹饰绘制以后，再在珐琅作进行二次焙烧。这个原因，也对珐琅彩的烧制工艺造成了极大的影响，并延续至今。”