最后来看叙述。前面楼层有姑娘问过上帝视角和主角视角/第三人称和第一人称。怎么安排。
我也看过不少文笔楼干货楼，对于人称这个其实一直不感冒。一般来说，好像很多人认为纯上帝视角＞主视角＞主视角+心理描写，更多的时候不会有人去区分上帝视角和主视角，只是单纯认为“含有大量心理描写”和概括性的“情绪词”=文笔差，甚至有点矫枉过正。
比如说一个人（主角）很生气。
上帝视角：她话音刚落，他眼里燃起了毫不掩饰的怒火。
主角视角：听了她的话，他气得不轻，blabala……
带心理描写和情绪词：他被这种无理取闹气笑了，心想这怎么可能？
我先说一下我个人理解的上帝视角，和主角视角的区分。（又是楼主的歪门邪道，大家谨慎观看）
拿我举例的前两句，同样是表达生气，第一句，上帝视角处于一种“叙述”状态，不带任何偏向性，读者的思维要跟着拐一个弯儿，先通过这个人物的动作状态，去了解人物的心理状态。
第二句，则是直接描述性的告诉读者“他很生气”，读者思维不用拐弯儿。
看起来区别不大是不是？
但是，如果把文章作为舞台，上帝视角给我们打光中心是“她”和“他”两个人。主角视角里，则是“他”一个人。
阿江里95都是主角视角，上帝视角的情况一般存在于哪里呢？
换句话说，上帝视角的优越性在哪里？
毕竟很容易见到这样的新人（包括楼主犯过这样的错），一意孤行用上帝视角，该讲的讲不清楚不该讲的故弄玄虚，死活不肯往明白里写，一个“他高兴得要疯了”可以表达的句子要拆开写神态外貌小一百字，累赘无聊。
优越性在于“神秘”。
前几天我在碧水看到一个干货贴（遗憾忘记贴名了，收藏里也找不到）。楼主提出的一个观点很有意思：不要试图去扩大高人气配角的戏份，因为读者喜欢他们的理由大多在于神秘感，一旦你扩大戏份让他们获得更多关注，读者反而会觉得他们平平无奇。
其实道理放在主角身上也一样。
为什么那么多那么多作者的文章，男主干不过男配？一样的深情英俊多金，凭什么男主就是干不过男配？差在哪里？
这种神秘感，我们到底可不可以赋予给主角？
楼主实践过，是可以的。
这本是楼主的老八，感情流，和上一本一模一样的题材和人设，唯一的改变就是我换了上帝视角。我把矛盾写了出来，但是把矛盾的主人藏在冰山之下。楼主之前以浅薄的经验断定感情流末点一定会掉，首末点不可能达到1:1以上，这本做到了1:15。（觉得自己有进步很快乐的同时还有一丝丝尴尬……）
主角的神秘感，让读者追文的钩子。我们要看的不是普通人生活，而是神仙爱情，主角不能跌落凡尘。一个读者永远搞不清楚他在想什么（但是不能脱离逻辑）的，态度暧昧的男主角，远比上来就温柔攻势的男主角更能让人觉得苏。
让读者“想要了解”你的主角。
奶茶店来了一个新员工，一个长得很好看的男孩子，皮肤白得像牛奶，眼睛亮得像星星。他勤恳努力就是有点内向，工作同事意外发现他从头到脚都是名牌，一个帽子抵十年工资的那种。与此同时这个男孩不会给公交卡充值，喜欢尝试各种各样的垃圾食品。每天晚上，商店外都会有一辆豪车停在那里，但是上面的人只是默默地看着他，在他下班之前驱车离去。——一个逃家的娇气小少爷/金丝雀和大总裁的故事，他为什么会沦落至此？自己选择的还是被迫？如果是自己选择的，他经历了什么呢？
这是上帝视角的写法。
小明是总裁养的金丝雀，因为总裁太渣跑出来了。跑路之后总裁才发现自己爱他——
主角视角。
不过是一个烂大街的套路，只要你想，只要会写，可以变成两个完全不同的故事。
记住不要矫枉过正。目前在楼主尝试的所有类型中，楼主比较推崇30上帝视角（主要集中在开头和前半部分）+69朱视角描写+1心理描写。
不过还是那句话，找自己最合适的路。
十五、也来聊聊收徒后的日子【牧羊犬】
来源：
http://bbs/showmsgphpboard=17&id=844340
（整理者没有看懂第一页最后一位咕咕和太太的对话所以就没有去整理，想了解的咕咕就自己去链接里看一下啦）
六月初陆续捡了三个徒弟，至今半个月，但觉山中一日人间一年，仿佛认识他们已经很久……
说说具体情况。
老大，老二，老三都是已签约萌新，她们仨共同的问题有很多，比如急需特训的标点规范，如何合理分布叙述视角等等，但具体问题又各有不同。
比如老大老二的文字表现力都比较弱，但老大是在场景里为了展示而絮叨剖白太多，老二是流水账里强行给特写仍然很干巴。老三表达能力稍强，但她一句话一段，喜欢用七八个逗号把人物、描写、氛围甚至天气和景色都杂糅在一个长长长句里，造成一段描述很难有记忆点——这比简短直接的聊天白话体，还要弱势。
比如三个人都是看图写作，笔墨分配均匀。老大仿佛是对着电视剧一幅幅画面紧扣着人物动作神情写的，人物甩手踢脚她就照描，但她没明白剧本上写的可能是“人物很愤怒”，怎么表现是演员的理解演绎，这就导致老大写的场景表现力很受限，人物不灵活。老二的情况更糟，她这个“图”可能就是火柴人简笔图，场景搭建能力很弱，三言两语说完台词就无事可做，这时候我就恨不得她学老大，起码多些肢体语言和表情。老三比她们两文笔好，也会抓重点，但是老三这个四格漫画信息量完成超纲了！举个例子，“被刁难—化解”这样一个情节点，复杂一些能写三章，简单一点也能凑个半章一章，但是老三能在一章里写出“被刁难—化解”，“被设计—将就计”，“发现秘闻”，“搜捕—险避”，其中还让男女主表了个悲情白，流了场泪。这么多点，你让读者目不暇接记住哪点好……
幸运的是，她们三都是很有行动力的人。
初次见面摸底后，根据老大的表达和感受力上的问题，为了提升她行文张力，我给她推书。老大二话不说当场扔进购物车里，两天后实体书到了。老大对我有点盲目，我说这样，她就不会那样。我根据她特点定制了一部剧的作业，她也不问为什么，做了再说。老大其实悟性不错，进步比较明显，肉眼可见的能看到几百字的作业越来越有表现力。这个作业练的是综合能力，如果她按部就班，我就敢说她第二本能一日千里。老大v后有十几万字，这本修改是没必要了，我建议她把这本当黑历史的小白鼠，把她所有想写的，我觉得她遇得上的写作问题都试一试。大家总说觉得自己哪部分有问题，预感哪里会把握不好，但不写出来你真不知道具体会是什么样子。老大找我很勤，有事没事就喊我，性子率真我一点不讨厌，现在就等她考完试继续边更边读了。
（老大的优点还有很多，比如主动学习，自律学习，勤于总结，勤于笔记，信任不移……
老二的问题挺基础，好在她悟性也不错。她描述自己的情况我做判断，她能很快理解我的意思，认识到自己的短处，并欣然承认，虚心求出路。
老二捡回来在老大后不久，我摸底的时候发现她态度良好，想着一只羊是放，两只羊也是放，基础问题可以打包解决，就把她留下了。基于老大老二相同的文字表述能力，我讲了一番后就让她自己联系老大，想让老大把她经过一番理解后的理解说给她听，俗称“病友相荐”。（这里又要表扬老大了，面对突然冒出来的陌生小师妹，老大展现了良好修养，不但耐心说了理解和书目，还附上链接，不愧是我家老大！）老二新文刚开，我建议她停止申榜一周，我们好好厘清作品包装和开篇的写作问题，争取一路坦途，老二听取了。老二找我不勤，似乎是因为她知道自己问题太多问也暂时解决不了。令我欣慰的是，前天她找我说起她已经在看书了，另外两本也从图书馆借到了。这个态度很踏实，急于求成很容易治标不治本。不过，老二的基础确实太薄了，我可以等她，但不知道她能坚持多久……
最后要说到老三！我从未见过如此主动的徒弟！
老三的综合能力最高，悟性非凡，行动力一级，对写作的一切方面都很有探究的兴趣，喜欢问为什么和怎么办。但她不是伸手党，她提出一个问题，必定是她自己想过一番后带着理解或者不理解而发问。这样交流起来，我就不需要从头全盘介绍，只需要根据她需要的重点来划重点。老三和我交流频繁到，生活里除了工作感觉都是她，连我心爱的老大咩都只能见缝插针了。但是我不讨厌，相反能感觉到老三的朝气和那股对写作很纯粹的钻研精神，如果这世上有妖怪，老三身上这股精气神可能就是它们要采补的东西。
多了三个徒弟，对我的生活确实造成了很大影响。比如下班后我现在不考虑晚饭吃啥，首先想到今晚的时间要怎么分配，她们三进度不同，任务不同，我要怎么分时间一个个跟进。还有三只羊一起听的基础大课，要赶紧排个教案，从网文的受众群体读者特性说起，还是先把标点符号讲一讲……
和三小只的日常交流太丰富了，怎么说都说不完她们的可爱。我觉得我是幸运的，玄学的缘分不可言说;我们平常不以师徒相称，交流互动更靠近基友方式，信任而托付，彼此都付出时间精力，最终一起成长。
这个点老大去考试了，老二在看书，老三在修文，我终于有时间爬个碧水……然后我也要去看老三了，摸底只看了半章，不把她搞清楚怎么回答她问题
q：首末点问题
a：首末点比例的话，可能是故事和读者没有很大黏性。你可以把写作看成是作者和读者共同完成的互动，你发球，读者能接住再打回来，你再回扣，有来有往就能打完全场。这样偶尔你来个任意球，读者惊喜接到，还会狂涨为你的技术粉，当然你不能掉线外去了。
首末点的问题基本就是这样，读者觉得和你玩球太累了就下场了。
新文没上榜前首点500以下不太有连续的评估价值，上榜以后首点没有1000也不是很有基数分析意义。
如果你点击到达差不多，前三降幅有梯度，那就是整个门面包装（名，案，首）有点问题
q：是说钩子留的不够好吗，或者也有可能钩子留的太长读者没有耐心所以就弃了？
a：不是的，钩子这个比喻有点像拉火车，一节节车厢就是用钩子勾连，最终车头带动一起跑完全程路线。
打球呢，你见过的，都要划个边线，球飞出线外就要失分换攻防。你可以把这个线内的场地理解成小说叙事的框架，在这个符合读者阅读期待的框架里，你把自己想写的东西揉成球发给读者，读者垫手接住了，这是她们感兴趣的东西，球就会回拨到你这面，你再打，再接（想象一场排球赛，羽毛球赛，乒乓球赛），有来有往，就能保持和读者的黏性，几个来回后读者基本就是本文死忠了。
有钩子不能保证读者会有耐性，因为故弄玄虚和释放真相的时机问题，经常会有操作上的失误。
首末点，你还是要关注一下是否在讲故事的时候，忘了关注你的另一半的反应。
q：我耽美频的，现在卡在某种瓶颈，
一直是自己琢磨自己写的，
第二年收藏破万但是数据不稳定，后来研究了剧情人设的爽萌，不稳定的情况有改善了，
总算摆脱了丧和昨天万收今天千收的问题，
现在第三年吧还是二年半，虽然我选题，人设剧情找到爽了，但是持久度很差，
也就是收藏虚高，收订比和首末点很差，没找到如何保持读者粘性的法子，
看了研究了很多干货，和基友们互助做过几次练笔，研究红文，
但是现在感觉需要一个点拨，我自己来可能要花好多时间写好几本才能悟……
a：你这个一听就是到瓶颈了，卡完就飞升。影响你的可能夹杂有现实因素，比如阅历和文学积累之类的，当然更多的是写作思维上的跳跃吧，一直写下去的人总会碰到文字壁，然后就要追寻壁垒后面的答案。每个人追求不同，无关对错，想清楚以后就豁然开朗了。
如果仅仅是对情节和框架的感受力弱了，抓不住读者了，导致收订不理想，那我想一个完善的大纲可破。
q：楼主我想问问写作感觉的事情，每次写完一篇文，我能感觉到自己的进步，也感觉有所收货，可是等开新文的时候又很快就把握不住了，就好像倒退了一样，比如上一篇我的文笔和故事走向可以写的比较细致，思路也清晰，对情节安排有了一定的感悟，可换了一本，也列了大纲，就又开始感觉模模糊糊的，仿佛上一本的进步是假的一样，作者们到底是怎样确保自己发挥稳定，文章质量不下降的呢？
a：不知道你写了几本有这个感受，第二本有这感觉和第五本有这感觉，它们的性质是不一样的。
完结后基本上每个作者都能感到一些大方向的收获，甚至在具体一些起承转合的节点上都知道了怎么治沉疴。不过我觉得除非你在连载期间还积累了一些阅读补充和文学理论提升，不然这种收获是比较抽象的，很难在第二本就能应用。
如果你写到三五本后还是难以应用，那可能就是你对写作有些部分已经有了质的认知就差捅破窗户，无法把这一部分融合你的旧体系，所以反而更别扭无法掌握。当然，也有可能是，悟性还不够。
q：我是文章代入感特别差，明明写的爽文根本就莫得赶脚
a：爽文的构成是多方面一起搭建的，一般没有代入感就是起初和读者的心理博弈输了，铺垫没做好动静太大，钩太直。通俗说，读者觉得你的人物还不如她自己聪明可爱，你给的权势地位排场不如隔壁家的，她就去别的书里当人生赢家了
q：刚刚开始写文手上这本稀里糊涂万收了但是是什么都不知道就是埋着头写的，完全靠榜单熬起来，因为涨势不好，夹子很差，后期点击想维持稳定很难可能养肥的有但是感觉还是自己有问题。
基友都在反复修文观察尝试而我基本上想到什么写什么，偶尔和基友聊天的时候发现别人都在有逻辑地学习和进步，就有点迷茫和慌。
不知道我现在的情况应该注重哪一方面的锻炼，然后重点应该放在什么上面呢？想求一个学习的方向，感觉眼前一片雾。
我知道的就是文笔，剧情这两大块的练习是主方向，但是具体想起来又很理不清，感觉在门外徘徊，不知道门后哪条路是该起步的
a：如果稀里糊涂万收了，你就不用研究文笔剧情这东西了。你最应该搞清楚的是，为什么就万收了？你的理论体系好像比较差，找个人给你补补网文写作的理论知识吧，比如你先搞清楚为什么“短平快”会成为最经典的快捷方式，溯本追源，举一反三，再配上你的写作直觉，下本就能明明白白万收。
我建议你找个有水平的写评马甲聊一聊，有些金榜太太能写但说不清楚。
q：楼主，我是现言萌新，申签失败，叙事不好，流水账，文笔页不好，有什么练习方法吗，谢谢楼主
a：基础比较差的话，看书已经不怎么有效率；抄书吧，找几本不同文风但在叙事上和人物多样性塑造上比较出色的网文，找到五本，抄（手抄或者键盘录入）一个完整的大情节，说不定会有奇效。
q：楼楼楼楼，其实我想问问，就是我每天可以训教点什么……其实我有点迷茫，就是挺想要提升的，但不知道从哪里下手
a：每天的训练，如果是没有计划体系的，可以试试自己编小故事或口述小故事，比如耳熟能详的童话《白雪公主》，普通人一开口可能十几句话就讲完了，但原版故事有4800字。在复述的时候，当你能控制自己有意识地增加渲染，突出场景，最后还能再抒发几句颇有寓言味道的总结，那你就是个优秀的讲故事人啦~
q：想找个师傅但总觉得自己连日更都做不到的人不配，卡文卡的要头秃了我能在电脑面前坐一天完事可能才理完细纲，第二天又想否决，找不到萌点分不清轻重，一看干货就想把自己的推翻重来，惆怅jpg
a：你这种情况就是没理清楚自己作品的看点，卖点，需要个人点醒。因为核心看点很模糊甚至没有，所以写什么都无法拧在一起感觉不得劲，改来改去好像怎样都可以但又没意思。如果字数已经很多，那这本很难挽救了，早点头铁写完，好好设计一下新书吧。
q：超级感谢lz的分享～
我也是遇上了这个问题，卖点好像找来找去都没意思，但我是新文，字数还很少。
所说的看点，比如娱乐圈爽文，前面所有人瞧不起我然而后面大腿全爱我，反派全打脸的这种可以吗？现在我文里有类似的套路安排，但我又会觉得，这样我和别人写的没有区别（甚至不如他们写得好），别人为什么要看我的？
a：看来这位咕咕是挺会思考的。关于这点我是这么想的：你也不需要和别人有很大不同（假如你实在编不出来的话），看点之所以是看点，是因为天然有很大的群体基数，不要担心他们为什么来看你，他们就是会点进来看你。你需要做的是，在开篇尽量少设置阅读障碍，让他们屁股坐牢在你的船上后，你就可以开船出去随便浪了。你别自己凿沉了，他们一般不会想跳海的。这是有科学依据的阅读心理博弈，所以怎么把人粘死在板凳上的开篇才那么重要呀。
短篇看情节，中篇看结构，长篇看人物。你的爽点，最重要的作用是在一开始，到了中后期爽点就会弱化成一个标签，在人物需要的时候拿出来晃一下（比如隔壁邻居快病死了，主角从空间里拔了棵千年人参熬了碗参水救了他，叙述重点从前期描述怎么天材地宝已经变成救人后的情节延续；娱乐圈女主被黑被嘲，后期看点已经从大佬现身怼喷子变成此事的后续应对）。就这是扒着看点写情节，怎么写都是看点都是爽，情节还一直在往前发展。假如想不明白这点，就很容易看点疲劳，情节编出来也很重复。
你和其他作品最大的不同是，虽然基础看点都一样，但女主的应变能力不一样（重点），情节也就不一样，故事呈现出来的精彩程度就不一样。
q：按之前说的，来反馈一下～
上过榜了，确定……扑了。或许是因为我一直写的脑洞文，到这本的时候，脑洞和激情都变弱了叭，但明明上榜前都涨的正常的（爆哭）。
其实听lz说完后，意识上真的有种被开拓的感觉，然而一下笔就……qaq
不过虽然数据上并没有体现什么，我还是觉得在情节的安排上，我比以前有进步啦。写的时候也时不时会想到lz给的指点，然后就能有明确的目标感，相对也不容易卡文呢～（所以lz真的好棒啊啊啊！）
现在真的是笔力不够，很多东西写不出来。看了楼主后面的楼层，我大概是属于文中对话篇幅明显过高的类型（可能一章有一半了），所以情节张力不足，没有真正的起承转合，基本就靠梗的堆积。想请问lz，这样子的练习该具体怎么去做呢？～
a：我试试怎么发图？
起承转合的问题，其实还是你没意识到这具体是个怎么回事，一会儿如果发图成功，你就秒懂了。如果还没启发，那么你就是没情节没结构概念的那一类，考虑走纯感情流吧。
（首先感谢老大上图，“有事弟子服其劳”，她还要为我学作图呢，美死我了！！
这个图非常简单，一看就懂。我再简单配几句说明：
1、章目是本章主体内容的叙述性质，通过（介绍、铺垫、人设、插叙、倒叙、情节、日常等）这些直接的概括，大家目前接触到的大部分情节和节奏问题，都在这里了。
2、起承转合就是这个样子，具体怎样变化看大家顺手，只要在一个框架里。
3、全文的剧情线，可以这样串五彩糖葫芦。串不起来的，可以考虑写小甜饼。
4、我给她们几个的学习佳作模板也就这样，如果自用来写大纲章纲，可以再加“铺垫”“配角”项。
是不是超级简单！！！
有观念不同或表格不周的地方，还请自行斟酌，多多包涵。
q：啊啊啊嘶吼着向楼主比心！！
我看了那个图，前八章是一个起承转合，这个还蛮符合实际的感受诶，但是表中的前三章，好像就是铺垫叙述？可为什么实际看文的时候我总觉得大家的开头就有很多的信息量？
虽然实际也就引入了简单的世界框架、奠定基调和攻受人设等，但就至少能感觉到一个完整小波折，情节上其实还挺丰富的。这好像跟我理解的铺垫不太一样，是我把铺垫介绍的部分想的太平了吗？
我原本对每个章节的理解是，至少要有一个对读者有意义的情节推动，（和看点有所趣区分，看点是不管用什么形式，留一个让读者啊啊啊啊的地方就行），结合这张表的话，每章情节是不是其实都是个微小的起承转合？（虽然不一定四部分都有），然后最后才推动了整个大的起承转合？
比如一个完整情节是：娱乐圈里小明星和影帝半夜对台词，结果被谣传恋情，开始全网黑。那么中间章节是不是根据某个点发散出去？
比如对台词是（情节里的一个点），然后（发散）就是：影帝提出对台词，小明星怕被误解不肯答应，两人一番互动结果小明星被影帝撩一脸，红着脸开始对台词……
按这样子去写具体的章节？
最后，这个对台词被黑的情节又变成了全文里起承转合中某个的一部分，全文就像是一层套一层，小起承转合联合一起构成了大的起承转合，大的再互相套上去构成最后的剧情线。
以上是我自己的理解qaq，不知道是不是对不对？乖巧坐等lz指点～
a：是你把铺垫叙述想窄了，铺垫并不就是没情节，相反很多人认为的“情节”，在我看来还不是情节。比如“我去你家找你，你不在”，“去找”这不是情节，只有“我去你家找你，你不在，我意外发现了墙上被掩盖的血迹”这才是。铺垫和叙述的信息量是很大的，往往是作为一个大情节的起始，而且开篇对切故事的要求，是能容忍一定比例的纯叙述的，比如重生/穿书，你不把前世/原书内容说清楚，读者还不爱看。